6 сентября 2026

Театральный сезон официально открываем премьерой «Игрок» в Малом театре 🎭 Достоевского можно любить, можно с ним спорить — равнодушие в этих отношениях предусмотрено меньше всего. «Человек есть тайна. Её надо разгадать», — писал Фёдор Михайлович. В «Игроке» эта тайна особенно увлекательна: что происходит с человеком, когда ему начинает казаться, что судьба допускает торг? Для Владимира Даная «Игрок» — вторая постановка в Малом театре, и вместе с «Защитой Лужина» они складываются в любопытный режиссёрский лейтмотив. Снова человек играющий, снова попытка выстроить отношения с мирозданием. У Лужина были шахматы, у Алексея Ивановича — азарт и вера в счастливый случай. В обоих героях живёт одно нелепое стремление: найти комбинацию, способную привести хаос жизни в порядок. Достоевский природу этого состояния знал эмпирически. Висбаден, Баден-Баден, проигрыши, долги, заложенные вещи и обещания больше никогда не подходить к рулетке — биография писателя здесь вплотную подходит к литературе. Поэтому зависимость Алексея Ивановича описана с психологической точностью. В «АКМЕ» мы нежно любим классический Малый — его верность литературе, внимание к слову, актёрскую школу и удовольствие от хорошо сыгранного большого текста. «Игрок» попал в эту систему координат очень точно. Данай не торопит Достоевского и позволяет его героям говорить столько, сколько им положено природой автора: много, страстно, порой почти лихорадочно. Для зрителя, болеющего редким штаммом вируса театрала, подобное доверие к драматической природе слова — отдельное удовольствие. За Иваном Трушиным мы наблюдаем в Малом второй сезон, и «Игрок» вновь даёт повод восхититься его отношениями с текстом.Алексей Иванович говорит стремительно, порой почти захлёбываясь собственной мыслью. В какой-то момент к театральному интересу присоединяется совершенно человеческое изумление: как можно помнить столько текста и выдавать его с такой свободой? Трушин очень органичен в роли молодого учителя: образованного, самолюбивого, влюблённого, постепенно теряющего внутреннюю устойчивость. У Достоевского слово часто выдаёт душевное состояние героя раньше поступка, и Трушин прекрасно этим пользуется. У Арины Осиповой своя премьера внутри премьеры: Полина Александровна стала её первым выходом на сцену после вступления в труппу Малого театра. Очень красивое начало новой главы. Ее Полина держит дистанцию, умеет молчать выразительнее многих признаний и оставляет достаточно воздуха для зрительской догадки. В мире Достоевского, где чувства редко существуют в комфортной температуре, такая сдержанность работает особенно хорошо. И отдельная симпатия редакции — Ксения Лукьянчикова в роли мадемуазель Бланш. Живая, лёгкая, темпераментная, с прекрасным чувством комедийной интонации. В окружении героев, занятых мучительным выяснением отношений с судьбой, её Бланш приносит на сцену необходимую дозу светского кислорода. Кокетство, ирония, пластика — Ксения ловко собирает характер несколькими точными штрихами. И каждый её выход хочется смотреть. Спустя полтора столетия человеческая вера в счастливый случай сохранилась удивительно хорошо. Нам по-прежнему хочется найти ту самую комбинацию, после которой судьба станет немного сговорчивее. Достоевский слишком хорошо понимал природу этого соблазна, поэтому узнавать себя в его героях местами даже занятнее, чем хотелось бы. «Игрок» Владимира Даная отправляется в наш театральный must-see осени. Красивый, интеллектуальный повод вернуться в Малый, снова открыть Достоевского и заодно проверить собственные отношения с судьбой. А 271-й сезон считаем официально открытым и, судя по первой премьере, театральная осень обещает быть интересной. #acme_театр