1 октября 2019

Тут недавно все шутливо обсуждали, как в Питере девочку назвали Россией Русских. А, между прочим, бывали имена (псевдонимы) и круче. Например, была такая прекрасная русская эмигрантка из Крыма, танцовщица и хореограф — Евгения Фёдоровна Борисенко. С лёгкой руки итальянского футуриста Антона Джулио Брагалья она получила псевдоним «Я русская» (итал. Jia Ruskaja). Я русская, как и Айседора Дункан, встала у истоков развития «Свободного танца». К сожалению, в России американка известна гораздо больше. Как уже можно понять, Евгения относится к числу русских в Италии. Там она познакомилась с упомянутым Брагалья — основателем Дома искусств Брагалья, в котором, по словам Курцио Малапарте, родились лучшие из итальянских художников. В этот круг вошла и Я русская, эротичные и не связанные с нарративом выступления которой превратили её в один из итальянских секс-символов. Танец был для этой девушки целой философией. В возрасте 25 лет она выпустила книгу «Танец как способ бытия». А 1929 году она даже попробовала себя в ипостаси актрисы немого кино, снявшись в фильме «Юдифь и Олоферн». Сумитра, Юдифь, Артемида, Персефона — все эти роли, конечно, не удивительны для хореографа, стоявшей у истоков свободного танца, обращённого к античности и телесности. После прихода к власти Муссолини она выскажет ему лояльность, продолжая выступать под псевдонимом, указывавшем на её происхождение из вражеской страны. А в начале 30-х годов она начнёт преподавать в танцевальной школе театра «Ла Скала», где она разовьёт технику и культуру танца под названием «оркестика», а также создаст собственную систему записи движений, назвав её «оркестикографией». Одна из её школ существует до сих пор под названием Национальной академии танца (Accademia Nazionale di Danza). При ней также открыт театр, носящий её имя.