31 мая 2022

Не надо пытаться натянуть сову на глобус, чтобы лишний раз подтвердить свою мантру последних месяцев «в России везде все плохо с управлением». Мы все прекрасно знаем, что это не так, что в России, как и везде, есть свои плюсы, и свои минусы. И все зависит от конкретной личности, если корпорацией, регионом, отраслью, министерством руководит толковый человек - все отлично. Если бестолковый - есть проблемы. И нельзя сказать, что перекос именно в бестолковую сторону. Сравнивать украинскую музыку с русской в пользу первой - просто смешно и демонстрирует полное незнание предмета. Русская культура далеко не только письменная, она очень музыкальная. Рахманинов, Чайковский, Шаляпин, Высоцкий, русская опера и балет против сельских украинских напевов, сириусли?) Окей, возьмём современную музыку. Русский гелсбенд «Тату» порвал все мировые чарты от Штатов до Японии, где украинская группа с сопоставимым успехом? Русская диджейка Нина Кравиц не вылезает из мировых чартов танцевальной музыки, и все, что могут сделать украинские диджейки - пытаться ее канселить сегодня из-за национальности, не в силах достичь того же уровня музыки. Русский рок вообще был мощным явлением, отдельные представители которого стрельнули и за бугром: Петя Мамонов писался с Брайаном Ино и был дико популярен у японцев, молодой еще вменяемый БГ записал небезуспешный альбом на английском в Штатах с музыкантами Юритмикс. А не так давно всемирно известный ди-джей Пол Оакенфолд сделал ремиксы на песни «Кино», а короли трип-хопа Massive Attack пели на ломаном русском каверы русских панков «Гражданской обороны» и Янки Дягилевой. Украиноязычные группы типа «Воплей Видоплясова» в рамках советского и постсоветского рока проходили вторым, если не третьим эшелоном по отношению к русским рок-группам в разряде сельской туземной экзотики. В 21 веке в России появился, как мощный эшелон ди-джеев, которые пишутся на мировых лейблах и успешно гастролируют по всему миру, так и сильный и разнообразный эшелон своеобычного русского рэпа, который слушают во всех странах бывшего СССР, включая Украину. В русском рэпе богемный гангста «Кровостока» уживается с Клауд-рэпом Моргенштерна и Элджея, философским рэпом Касты и альтернативным патриотическим рэпом 25/17, Хаски, Саграды, Рэма Дигги. Соглашусь с Игорем только в двух моментах. Конкретно украинская поп-эстрада лучше российской поп-эстрады, так как, она вовремя омолодилась, сбросив с себя старую кожу тамошних пугачевых и киркоровых, и там стали заправлять более молодые и модные Иван Дорн или Время и Стекло. Но в России все эти украинские попсеры тусили не потому, что они круче русских музыкантов, а потому, что рынок России намного больше, в мире они никому не нужны, и продать себя они могут только российской аудитории, распевая свои треки на русском же языке клятых оккупантив) Второе - господдержку у нас, к сожалению, часто имеет именно кондовая совковая эстрада в лице пугачевской кодлы. Но в век Интернета, все равно русскоязычная молодежь на просторах бывшего СССР слушает преимущественно качественную русскую рэп, рок и танцевальную музыку. Ее успех намного выше, чем у украинской. К слову сказать, отсутствие лучших образцов Русской музыки в эфире было связано в том числе и с либералами. Тот же либеральный говнюк Миша Козырев в бытность программным директором Нашего радио, вычистил оттуда нормальный социальный ершистый русский рок и заменил его голимым бездарным и беззубым рокапопсом. Помню его истерику, когда у «Алисы» вышел альбом «Солнцеворот», где он в православной символике углядел свастику. Беса искорежило) Но несмотря на все это, русская музыка продолжает развиваться и брать новые высоты. Лучший гимн военной спецоперации записал на украинском (!) языке русский имперский рэппер Аким Апачев. «Плыве кача» (плывёт утка) - просто шедевр. Надеюсь, что после антипатриотических демаршей наших горе-попосовиков, настоящие русские творцы от музыки из Интернета и клубов шагнут и на федеральные каналы и сцены государственных дворцов. https://t.me/russ_orientalist/11025